Vorwort ......................................................... 5
Grußworte
des Direktors des Zeitgeschichtlichen Forums Leipzig ........... 11
des Präsidenten der Sächsischen Akademie der Wissenschaften
zu Leipzig .................................................. 13
des Präsidenten der Sächsischen Akademie der Künste ............ 15
Öffentlicher Vortrag
Wolfgang Thierse: Künste im geteilten Deutschland. Eine
Erinnerung ..................................................... 19
I. Zensur und Selbstzensur
Günther Heydemann: Zwischen totalitärer Intention und
'realer' Durchherrschung.
Die Kunst in den Diktaturen in Deutschland. Ein
Problemaufriss .............................................. 35
York-Gothart Mix: 'Dem Furchtsamen rauschen alle Blätter."
Typologische Varianten der Zensur 1949 bis 1990 ............. 44
Podium I
Moderation: Peter Gülke
Teilnehmer: Laura Bradley, Günther Heydemann, Lars
Klingberg, Helmut Loos, York-Gothart Mix und Martin Walser .. 53
Martin Walser: '... wie von zwei Franzosen geschrieben" ........ 53
Laura Bradley: Theater und Zensur in der DDR. Anregungen zur
Diskussion .................................................. 57
Lars Klingberg: Überlegungen zur Zensur in der DDR vor
dem Hintergrund der Totalitarismustheorie ................... 59
Helmut Loos: Zum Problem der 'Stunde Null' in der Musik und
Musikwissenschaft der Bundesrepublik ........................ 63
II. Staatskunst und Systemkritik (Loyalität und Verrat)
Wolfgang Emmerich: Staatsliteratur und Systemkritik. Loyalität
und Verrat .................................................. 71
Nina Noeske: Musik in der DDR. Historiographische Perspektiven
jenseits des Dualismus von Macht und Freiheit ............... 81
Podium II
Moderation: Michael Dreyer
Teilnehmer: Ulrich Backofen, Wolfgang Emmerich, Sigrid Hofer,
Annika Michalski, Nina Noeske und Frank Schneider ........... 91
Michael Dreyer: Staatskunst und Systemkritik. Zur
Einführung .................................................. 91
Frank Schneider: Zum Verhältnis von Politik und Neuer Musik in
der DDR ..................................................... 95
Autonomie und Lenkung. Die Künste im doppelten
Deutschland
Sigrid Hofer: Zum Verhältnis von Politik und Kunst in der DDR .. 99
Annika Michalski: „Er muß einbüßen, um zu
gewinnen!" Werner Tübkes Kritik am Marxismus-Leninismus
in den frühen Jahren der DDR .......................... 103
Ulrich Backofen: Ein persönliches Statement ................... 111
III. Zeitkritik und Utopie
Pirmin Stekeler-Weithofer: Zur gesellschaftlichen Funktion
von Kunst.
Bewältigung von Vergangenheit im Horizont von Idealen ......... 123
Wolfgang Holler: Quo vadis Germania? Gerhard Richters und
A.R. Pencks künstlerische Positionen in den sechziger
Jahren ..................................................... 135
Podium III
Moderation: Dieter Burdorf
Teilnehmer: Durs Grünbein, Wolfgang Holler, Wilfried
Krätzschmar, Karl-Siegbert Rehberg, Matthias Tischer und
Frank Zöllner .............................................. 150
Dieter Burdorf: Zeitkritik und Utopie. Zur Einführung ......... 150
Durs Grünbein: Anmerkungen zum Thema Zeitkritik und Utopie .... 154
Karl-Siegbert Rehberg: Anmerkungen zur Utopie aus soziologischer
Sicht ...................................................... 156
Frank Zöllner: Unsere Humorlosigkeit im Diskurs und der
Verlust von Leichtigkeit ................................... 158
Wilfried Krätzschmar: Kunst ist widerständig .................. 164
Matthias Tischer: Utopien in der Musik nach dem Zweiten
Weltkrieg in Ost und West .................................. 168
IV. Medien und Manipulation
Siegfried Lokatis: Literatursteuerung in zwei deutschen
Diktaturen: Übergänge, Parallelen, Unterschiede ............ 181
Stephan Buchloh: Politik und Film in der Adenauerzeit.
Staatlicher Einfluss und politische Kontrolle im Film ...... 191
Podium IV
Moderation: Carsten Dufner
Teilnehmer: Detlef Altenburg, Stephan Buchloh, Rainer Eckert,
Christa Grimm, Siegfried Lokatis und Klaus Michael ......... 199
Klaus Michael: Autonomie des Werks, der Person und
Produktion. Drei Thesen zum Verständnis ostdeutscher
Künstler ................................................... 199
Rainer Eckert: Schlusswort .................................... 206
Anhang
Biografische Angaben .......................................... 213
Register (Namen, Werke, Verlage) .............................. 222
Bildnachweis .................................................. 231
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